光是摄影者的画笔
在风光摄影中运用自然光1 F) J3 t' J) [- @ c& J1 x: l
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1、自然光的特点2 P2 J# w P- u4 X, M/ K
$ d" q- J; I0 j* z5 _: K3 k0 Y 风光摄影一直是摄影爱好者所喜爱的拍摄题材，自然光在风光摄影中发挥着重要的作用。从早到晚，随着一天时间的推移，光线有着很大的差异。不少风光摄影家都喜爱采用清晨日出前后和黄昏时分进行拍摄，这个时间不但光线和色彩千变万化，往往还会出现一片金黄色的景象。在风光摄影中如能充分利用明暗相称的光线效果，可使作品产生诱人的光影情趣，如低斜阳自然光照射在草地 海滩、水面和山顶上所产生的阴影和投影，以及自然光照 耀的雪，这些景象在画面上所出现的冷色的逆光和长长的 蓝色阴影，都能拍出异常动人的摄影佳作。: x$ o& L3 i4 e% \
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2、常用的几种光及其效果
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采用顺光拍摄的风光照片比较清晰，光多影少，色调的深浅差别比较小，这种光线拍出来的风光照片一定是呆 板的，没有生气。侧光层次分明，使景物有立体感和丰富的阶调，侧逆 光和逆光最能表现景物的质感、层次影调和深远度，同时又能勾画出清晰的轮廓线，使前后景层次分明，又善于表 达空间和气氛。因此风光照片的拍摄除用侧光外，最宜采 用逆光或侧逆光。许多摄影者都认为，最卖力的自然光恰恰是在日出前 或日落后，这个时刻，天空中呈现出淡而柔和的色彩，是风光摄影最富有表现力的自然光线。不少摄影爱好者喜欢选择阳光明媚的天气拍摄，认为 晴朗的天气自然光条件好，容易获得拍摄的成功。其实并非完全如此。阴、雨、雾、雪的天气，常常是拍摄的难得时机。在阴雨或大雾的天气，或日出之前，日落之后，没有太阳照射的时候，光线是散射光，有些表现山村的炊烟和农村田野的景象，实际上是阴天拍摄的，很有气氛，也很有情调。8 m% N6 I! |" ^( l N+ Z7 E, Q& W5 h
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3、雨天拍摄用光
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雨天的特点是水产生反光现象，雨中的景物反光较强，下雨的时候，由于光的漫射，每一样东西似乎都呈现出与平时不同的色泽。这种光漫射十分神奇地把那些在充足的阳光下常常显得过于艳丽的颜色加以调和冲淡，尤其是拍摄彩照时，人们手中的雨伞因为颜色各异，常会使雨景生色，若能巧妙利用积水中的倒影，更易增添情趣。如 要拍出落下的雨点情景，必须选择暗色调的背景，比较适 宜选用侧逆光或逆光。雨天光线较暗，曝光时间往往要长一些。7 C; Z) I" m$ I% Q _# k
8 K& e: u0 v f2 E4、雾天摄影用光
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在自然界雾景为我们提供了许多美好而富有诗意的画面。雾景的特点是景色朦胧，在自然光的照射下色调异常柔和，层次比较丰富，明暗光比自然。在阳光中采用逆光拍摄雾景效果更为突出，给人以独具一格的空间深度感。 雾中的景物变化较快，要善于在光线运动中抓取镜头。 一般说大雾多出现在晴天的早晨，太阳往往被流动着 的雾遮着，游移多变，能见度很低，这时不宜拍摄，一旦 大雾飘动而慢慢散开，这时是拍摄景物的大好时机， 有一种方法可以将雾景拍摄成月夜的效果，如果你拍摄黑白照片，可加用橙色或深红色的滤镜，其特点是可使 蓝色的天空大大加深，并能使阳光普照的正常景色获得一 般一般见于红外摄影中的月夜效果。在拍摄是，还要减少一定的曝光量，使底片曝光不足，一般可将光圈减小一至二档。拍摄彩色照片，可以加用深蓝色滤镜，使景色达到夜晚的气氛。5 m0 M( O; k1 H6 p8 r! N5 M1 F
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5、瀑布摄影用光
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8 g6 k# |. n4 O6 F/ o2 _$ i. O; p 一般来说拍摄瀑布照片以斜阳或逆光最富有光彩和立体感，尤其以高速度快门来拍摄飞瀑的水帘或四溅的水花，更是充满了跃动感和生命力。而顺光则因光线平板， 缺乏立体感的表现，所以在采光效果上较为平淡，如非不得已尽量避免使用0 g( R- @& \" C7 r3 O
7 S) Y' n; Y7 g. C" L, q/ h* p6、岩溶洞摄影用光( W& F4 ] w0 b
0 j! k4 ?4 S% x+ Q2 P 我国一些游览胜地有不少岩溶洞，还有些天然洞穴和 陕北地区窑洞建筑。在洞口处一般均有自然光照射或反射， 摄影者完全可以利用洞口的自然光拍出十分别致的照片。怎样利用室内自然光摄影 利用室内自然光摄影,可以使人物神态生动，自然保持现场的真实气氛。
. @+ z; _: x9 K0 m: v: O8 J利用室内自然光摄影有下面特点： P) A7 d* x6 p* _- ~
使用彩色或黑白胶卷时，最好使用高感光度的卷片。一般室内的亮度不如室外，感光的速度很慢，所以即使用三角架拍摄，胶片速度太低，快门速度慢，会照虚。高感光的底片在调光圈上、都给有很大的余地，快门速度会加快。 * I# U" G( I9 H* ]( H' v
光比反差大，是因为室内的光线主要来自于窗户，所以被拍摄对象距窗口的 远近、室内的墙壁、家具都对被摄对象有很大的影响。如人坐在窗口下，受光不均匀，面部就会一半亮一半暗。为了增加阴暗面的亮度，调节反差，可用铝箔白纸或白布做成的反光板，直接观察反光效果。这样做出的辅助光比较理想。 " E9 c( s1 ~- X9 y2 r$ ~
测光要测窗口及暗处，将两个结果取平均值。这样暗的地方不会太暗，亮的 地方也不会太亮。 黑白冲卷最好用D76微粒药液冲洗，使底片能获得很好的层次效果.自然光人像摄影 人像是摄影爱好者最喜欢拍摄的题材，可拍到一张令人满意的肖像并非易事。有些影友归咎于没有专业影楼设备，其实，只要控制好光线，利用自然光也能创作出传神的佳作来。光线对人像摄影至关重要。拍摄室外自然光人像以日出后或日落前1-3小时的光线为佳，这时光线的角度较低，太阳与地平线成45度角以下，光线较柔和，反差较小，不会在面部形成强烈的阴影。利用侧光可强调面部的形状和轮廓，使肖像具有立体感。拍摄人像一般选择镜头100-200 mm 焦距段拍摄为宜，这种焦距的镜头能使人像具有良好的透视感，并使你离开主体有一个合适的距离。为使主体突出，应选择深暗干净的背景，而避免杂乱而耀眼的背景，以免其喧宾夺主。应尽量使用大光圈来虚化背景。测光时应以人物面部为准，最好使用点测光表，没有点测光表也不要紧，你可以走近主体或使用长焦镜头拉近将人物面部充满取景窗测取曝光值。如果你的相机有自动曝光锁功能，就可以测光后先锁定，再重新构图进行拍摄。拍摄时可根据肤色和衣服深浅酌量进行曝光补偿。为使曝光精确，也可使用柯达灰卡来帮助测光。拍摄人像一般要用反光板或柔和闪光进行补光，以降低反差。为使人像具有丰富的细节，拍摄彩色照片，光比应不超过3 ：1，，黑白片应不超过5 ：1为宜。也可以利用窗户自然光来拍摄室内人像。最好选择一扇没有直射阳光的窗户，窗户和房间的大小决定着光线的质量，你可以使用窗帘来减弱光线，但窗户的光线毕竟有着不完美之处，使阴影晦暗，反差较强，可使用闪光灯或反光板来进行补光，以改善反差，获得更多的阴影细节。姿势和表情表现了主体的内心和性格，是人像摄影成败的关键。你要有主导权，并充满信心帮助主体去摆姿势。专业模特训练有素，其举手投足都充满美感，她们知道自己身体的动人之处并善于去表现。对不太习惯镜头者则需要多花点耐心，给予适当引导，可通过交谈去鼓励，使其放松而渐入佳境，便能捕捉到自然流露的生动瞬间。; Q3 Y6 D' ?- Y5 v: m. L
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使用自然光拍摄人像(1)
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寻找优美的光线并没有什么诀窍。优美的光线就在我们身边，有时甚至阴天也能找到忧美的光线，摄影师需要的是培养发现优美光线的眼力。我喜欢使用自然光是出于多种理由。首先，因为在使用现成的光线时，你会有一种简单和不加摆布的感觉，拍出的结果看上去会很自然。顾客喜欢这种形式，而且它会使顾客有机会放松并享受拍照的乐趣。 我喜欢使用户外光线拍照的第二个理由是，如果你能找到一个光线自然、均匀的地方，比如说在大草坪上有一块阴凉地，你可以把拍摄对象带到那儿，然后让他们自然放松，你可以集中精力拍摄你想得到的表情和姿势。 当你给孩子们拍照时，这一点特别重要，因为我的态度始终是让孩子们在四处玩耍，在他们放松和高兴时给他们拍照。如果你使用过多摆布的光线，你就不能做到这一点。 即使你使用自然光，如果你利用像反光板之类的东西把光线反射到周围，反光板将会给拍摄对象所处的位置带来一些限制。你会发现，你需要把孩子们的活动限定在某一范围内，结果使他们失去行动的自由。 当我拍摄幼儿时，比如说瞒跚走路的小孩，这时用光往往成为第二位的问题，而且我还发现，如果表情特别好的话，这就不算什么问题了。 有时候我只用35毫米的自动相机抓拍，给孩子们拍出的照片是以他们周身洒满光线为主要特色。父母们认为照片漂亮极了。 我为拍摄这类作品所使用的胶片要具有足够快的感光速度，能让我选择凝固住动作的快门速度，同时我还要求取得高质量的效果。如果我使用黑白胶片拍摄，我会选择富士尼奥潘 1600胶片，因为它的颗粒对这种速度的胶片来说不仅相当细微，而且具有使我的照片产生边缘自然柔和的效果。 对于彩色胶片来说，我通常选择富士彩色800或富士克罗姆普罗维亚400，我对这两种胶片进行交叉冲洗（即用E—6工艺冲洗富士彩色800和用C－411艺冲洗富士克罗姆普罗维亚400——编注），以取得当代的老照片效果。处理明亮日光的最令人满意的方法是将拍摄地点选择在带顶的阴凉地。让拍摄对象处在光线经过某种自然过滤的地方，例如门廊或树下，这样拍摄对象脸上的光线会变得比较柔和，但是因为受到太阳反射光的照射，仍然保持清晰和明亮。 它还意味着，如果你靠近测取被摄对象脸部的读数，那么人物脸部及靠近脸部的周围环境将会曝光合适。而较明亮的背景则会稍微曝光过度，从而使你的被摄对象更加突出。 我在外景场地不喜欢过多使用的一种光线是逆光。我经常看到长着一头金发的模特儿跑过草地，光线从她头发后面照射过来的情景，我认为目前这种样子看上去己经过时了，我设法避免拍摄这种照片。
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/ z+ C! Q) J" z; b 我还倾向于避免使用像辅助闪光这类手法，我认为使用辅助闪光拍出的照片有明显的人工斧凿的痕迹。我从来不认为需要使用辅助闪光灯：甚至在光线最暗的情况下，我仅使用长时间曝光，并且想方没法利用我所具有的条件。 像富士彩色8O0或1600这样胶片的现代乳剂完全能很好地适应这种情况，并且会取得很好的结果。 在室内拍摄时，你不需要局限于使用人造光源，因为来自窗户或天空光这样的光线可能同样很有效。许多摄影师喜欢让拍摄对象处于靠近窗户的位置，在另一边放一块反光板，把光线反射回来。这当然很奏效。然而这意味着你所控制的只是小部分区域的光线，而你的拍摄对象却没有多少活动空间了。 我宁愿把他们拉到房间靠里面的地方，让光线照到他们。这会使他们能坐在不同的位置上，摄影师也有更多的工作空间。这还意味着，在他们身后屋内较暗的部位将会更深地陷入阴影中，能让观众把更多的注意力集中在拍摄对象身上。即使在室内，我一般也不使用反光板，宁愿让室内的自然光来照亮画面。如果我确实使用什么的话，那将是一块6X4英尺的反光板，它可以把光线反射到很大的区域，而且它还让我在工作区有更大的空间。 当我在室内拍摄时，我会按照“在室内建立一块自由工作区”的想法去进一步拓展。我有一间大而明亮通风的摄影室，其主要特点是在它的两个角落涂有不同的颜色。我可以利用这两角墙面作背景，并用一个5英尺的柔光箱和一盏辅助灯照亮它们。柔光箱是如此之大，以至于它能够照亮整个区域：因为我不使用传统的帆布背景，这样我也不用为使用不同的光比操心，因为我所做的并不要求达到完美均衡的布光。相反我设立了一块广阔的话动区域，我的拍摄对象可以在其间移动，这使拍摄对象和我的行动都可以有较大的灵活性和自由。实际上我在室内所做的与我在室外做的没什么两样。我甚至不使用背光灯和头发灯这样的照明工具，因为所有这些东西会限制我的自由，使我无法让拍摄对象迅速地移动到不同的位置。当前，摄影师应当采取一种更为灵活的态度，不必为需要达到技术上的完美而过多的担心。像富土彩色800这样的现代胶片是非常宽容的，从宽容度和细微颗粒角度讲，它们会提供更大的余地，以至于你有许多试验的自由。让像光斑这样的东西出现在你的照片上，即使这违背所谓的规则。时装摄影师们一直在这样做，它看起来是一种可供选择的手法。
